【春江花月夜】

唐·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

《春江花月夜》是一首优美的长篇抒情诗，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。全诗三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级(庚、霰、真)——细微极(纸)——柔和级(尤、灰)——洪亮级(文、麻)——细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，契合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美，结构精妙严谨而又自然天成，韵律圆美流转而又富于变化，显示出作者高超的艺术技巧。尽管张若虚留诗只有两首，但仅这一首就“孤篇横绝，竟为大家”。

江月澹无情，落落不想人，花意亦孤行，水光为之吸。月光下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，勾勒出一幅以淡寓浓、黑白相辅、虚实相生的淡雅水墨画，充满人生哲理与生活情趣，体现出春、江、花、月、夜清幽的意境之美。

  《春江花月夜》没有露骨的相思之句，未著粉黛，自有腴恣，月光神魂统领幽思。缠绵蕴藉，一意萦纡，调法多变，可谓神来之笔。尽管忧思通篇，但全诗仍旧轻盈如山涧之流水。虽有叹息，却淡淡如江边之月色，意境漠漠如花林薄霭，隐现轮廓尽是朦胧之美。哀而不伤，更有无声胜有声之功效。半遮半掩，轻云蔽日，蕴味无穷，给人想象的空间，给心灵驰骋的天地，然后方知，饰娇容，看影碎，酒入愁肠化作相思泪。

朦胧的月光，如清溪之流水，如薄薄之纤纱，笼住静静的春江、春花、春夜。月楼上盼君归来的多情思妇，迷蒙的情怀，隐约的物象，情景交融，景中流情，情中寓景，浑然一体不可拆分。如柔柔夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飘于流水之间。含蓄婉转而不拘泥，轻润细腻如思妇之心，心欲静而思不止，富于清幽恬雅，隽永和谐的意境。

月光与江潮同升，江潮浩瀚，月色恬谧。月光浮于春江之上，滟滟粼粼，闪耀不已，如思妇跳动的心。孤月皎皎悬空，流光似飞霜，心底积蓄丝丝凉意，思更甚，愁更浓，一声叹息，一抹惆怅。人生苦短，却代代无穷；江月永恒，却年年重复。思妇月楼徘徊，桃花依旧，可人面何处？

春江中孤月下，帆影漂泊，江边闺楼中思妇凭阑瘦。鸳鸯成纹已作枕，泪湿烛边春衫袖。月光入帘，卷不开，拂不去。浓浓相思难以排遣，挥之不去，拂之不竭，“剪不断，理还乱。是离愁，别有一番滋味在心头”。

春光随水渐东去。君之归途，茫茫千万里。盼眼望断流云，“不知乘月几人回”，望尽天涯路。残月、冷辉满江树，江风移，枝依依，堤上影离离。银河浩瀚，牛郎织女能相望，可我与你相隔千里，飞鸿难连。看此情，此境怎能不教人流泪。

月下流着憧憬与悲伤，一种少年初识愁滋味的憧憬与悲伤，“独上高楼，楼上有人愁”，非为赋新词强说愁。

“张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上。”----胡应麟《诗薮·内编》卷三

“将春、江、花、月、夜五字炼成一片奇光，真化工手！”----锺惺《唐诗归》

“微情渺思，多以悬感见奇。”----陆时雍《唐诗·镜》

“情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也！”----王尧衢《古唐诗合解》

“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。----闻一多《宫体诗的自赎》